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88赌城HB:冯延巳:风乍起,吹皱一池春水

(2019-08-13 05:10:46)

闲情抛掷久,春水一池皱

  文学史上的冯延巳就宋词来说,是个绕不开的人物,作为开宋一代风气之人,词风更是影响了后世之欧阳修,晏殊等人,而且他还是南唐后主,就是那被称为“千古词帝”李后主李煜的老师,但他除了给我们留下几十首词外,我们对他的了解就很少了。

说来好笑,多年来我对他的名字都读为冯延已,自己的已;这不能怪我,现在的五笔输入词组中,也是这样写的,看来犯如此错误之人也不独我一人,其实这个字是,读作si(嗣)音,是十二地支的的第六位,在生肖中与蛇搭配,篆文的样子像一条蛇.

在宋词中,常常将他的词同欧阳修的词搞混淆,如“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,独立小桥风满袖,平林新月人归后当然其中也包括了那常被人吟诵的“庭院深深深几许”这些感人又优美的词作。


这只能说明冯欧二人的作词的风格极为相近,或者是欧阳修刻意摹仿冯延巳,所以,尽管我很喜欢欧阳修,但遇到书中注释说难以分辨时,我一概认定是冯延巳所作,至于原因嘛,一是时间上冯要早,二是我相信冯延巳肯定能写得出来的,水平定在欧阳修之上。

冯延巳,字正中,五代十国时期的江都人,即今江苏扬州人,他是南唐的著名词人和大臣,仕于南唐烈祖、中主二朝,三度入相,官终太子太傅,卒谥忠肃,年58岁; 他的词多写闲情逸致,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。

正史中对冯延巳早年的经历记载很少,但他早年聪慧是必须的,早在南唐开国之时,年青的他就被南唐烈祖李昪任命他为秘书郎,又因为多才,还让同当时的太子李璟交游,李璟出征时就任命他为元帅府的掌书记,帮他处理军政文书,及当了皇帝后,马上将他升为翰林学士承旨,并于两年后升为宰相。


李璟也是文人一枚,他是南唐第二位皇帝,史称南唐中主,词作有很高的水平,所作“小楼吹彻玉笙寒”及“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”等,都是后世推崇之佳作,他同其子李煜并称南唐二主,当然对才高的冯延巳也就很是欣赏,视为知己。

但是,冯延巳只是一个在词赋上有才情的一介文士而已,于治国理政则并非他所长;而他所处的五代是我国历史上著名的乱世,战乱频仍,“城头频换大王旗”,民不聊生,冯延巳此时辅佐的李璟之南唐,越来越受到日渐强盛的后周之迫,是一个处于风雨飘摇,随时都有可能遭致覆灭的危艰之国。

南唐是个小国,地处江南富饶之地,李璟不是一个合格皇帝,冯延巳亦不是一个治世之能臣,他们都喜欢行轻歌曼舞、舞文弄墨的风雅之事,君臣之间在这乱世中难得的一段安宁时光中,尽情地享受世间之美好,宴饮唱和,其乐融融。


风乍起,吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。

这首《谒金门》是冯延巳的代表作,开篇即为惊艳之句,这首词写贵族少妇在春日思念丈夫,抒发了她百无聊赖的苦闷心情。

古代妇女主要依附于男子,长期禁锢在闺房,精神上很忧郁。这首闺怨诗就从侧面反映了她们的不幸遭遇;词人着力表现的不是事情的来龙去脉,而是雅致优美的意境

乱世给人们的心灵蒙上了感伤的阴影,他们把灵敏的触角从外部世界转向内心世界;这首闺怨词在当时便是名篇,以至于李璟与他开玩笑,说:“风吹皱一池春水,干卿甚事。”冯延巳答:“未若陛下,‘细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒’也”,可见南唐文气之盛行。


李璟虽是个不合格的皇帝,但还是想开疆拓土以扬国威的,即位之始便对外用兵,消灭了楚、闽二国,他在位时南唐的疆土最大;但后来冯延巳的弟弟冯延鲁率兵进攻福州时大败,损失惨重被处死。冯延巳也引咎辞职,后被外放抚州节度使。

少了冯延巳这个唯一能与和唱和的男闺蜜,作为冯之铁粉的李璟也很是孤独,内心是满满地不爽,所以,没过多久便将其召回再次担任宰相。

冯延巳也想有所作为,他在担任宰相期间,也曾对外用兵以图振兴国家,但在进攻湖南时大败而归,后来淮南又被后周攻陷,冯延巳再度罢相,两年后病逝。

也就是这一年,赵匡胤发动陈桥兵变,夺取天下,建立起北宋王朝。再过一年,李璟去世,后主李煜即位。


南唐国小,既无良相又无良将,只能在夹缝中求生存,这是不争的事实,冯延巳自不是一个合格的政治家,但如果要将南唐的亡国之责加在他身上,怕也是不妥,作为宰相,他未能强国祚,自有其责任,但在当时的情况下来看,将这样的重任加在他身上,的确是勉为其难了。

时人将冯延巳及其弟延鲁及当时的重臣陈觉等五人谓之“五鬼”,说他们侵损时政,这个评价明显有些过了,大概是属于政敌的攻击之言,但却也并非空穴来风,比如在史上一再被提及的他说过的一段话,如果是真的,那么他的人品也有些不堪了。

他说:“先主李昪丧师数千人,就吃不下饭,叹息十天半月,一个地道的田舍翁,怎能成就天下的大事。当今主上,数万军队在外打仗,也不放在心上,照样不停地宴乐击鞠,这才是真正的英雄主。”


此事见于宋人冯令所撰之《南唐书·冯延巳传》,然史书都是后朝为前朝所撰写,对前朝的人和事,在观念上以总要大书其不是,以证本朝继之乃奉天承运之意,冯延巳说的这段话实在是太没水平了,都不能称其为平庸或荒唐,纯粹是一付巴结上方的小人之嘴脸,正因为说得太不堪,以至于我有些怀疑它的真实性。

冯延巳本性诙谐,他的政敌孙晟曾经当面说他是:“君常轻我,我知之矣。文章不如君也,技艺不如君也,诙谐不如君也。”由此推论,冯延巳上面的那段谬论,是不是在某个特定场合下同某个朋友说的诙谐之言,甚至其中带有讽刺李璟之意也未可知。

不过,孙晟说冯延巳的这段话,到了陆游编撰的《南唐书·冯延巳传》则记载为:“鸿笔藻丽,十生不及君;诙谐歌酒,百生不及君;谄媚险诈,累劫不及君。”


冯延巳形象的不堪,大部是拜陆游的记述,陆游是主战派,对文人不思进取,以文娱上是忿恨异常,记述中是否有借古讽今之意我不得而之,但他的激愤之情在对冯延巳的评价中有偏颇,这也是可以理解的。

不管是正史野史,还是冯令或陆游所撰的《南唐书》,对冯延巳的文才都是赞赏有加,他不但书法很有造诣,诗也写得很好,当然,最扬名的还是他的词。

谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。

春风满袖,新月平林,容貌憔悴,红颜变瘦;这首《鹊踏枝》是最能代表冯延巳词风的作品,冯词写愁的最大特点是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁,具有一种超越时空和具体情事的特质,读之迷茫朦胧,含而不露,故而其忧愁为“闲情”,常常很难确指是什么性质的忧愁,是因为什么原因而苦闷。


也正是这种忧愁的不确定性,让冯延巳的词有一种朦胧美,“秋入蛮蕉风半裂,狼藉池塘,雨打疏荷折”,“心若垂杨千万缕,水阔花残,梦断巫山路”,这些词句,仿佛有一种超越时空的魔力,读来顿生众芳芜秽,岁月凋零的人生之悲慨,也让冯词散发了出独特的艺术价值和欣赏性。

王国维对冯延巳的评价是相当地高,他在说“词之最工者,实推后主、正中、永叔、少游、美成”排位仅次于千古词帝李煜,说他的词是:“冯正中虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代之风气。”

他的外甥陈世修为他编辑的《阳春集》中说,“金陵盛时,内外无事,朋僚亲旧,或当宴集,多运藻思为乐府新词,俾歌者倚丝竹歌之,所以娱宾而遣兴也。”


“内外无事”肯定是打呼乱说,只是南唐高层无力而为,面对严峻的形势取放任之态,得过且过而已,他们醉生梦死,酣歌醉舞的享乐生活。

南唐词得以迅速繁荣发展。也正是由于南唐君臣纵情声色,不图振作,眼看国势日衰,只好以屈服求生存,所以使得南唐词带有浓重的颓靡和伤感的色彩,在前期尤以冯延巳为甚

虽说冯延巳词的内容仍多男女之情、游宴之乐,但较少浓妆艳抹的描写,增加了感时伤世的抒情;冯延巳的悲剧在他生下来时就注定了,他将自己的际遇带进了词作中,这种深刻的忧患意识,以哀为美,遂成其风格,正如叶嘉莹先生所说:冯词缠绵盘郁,意境深厚,易于使读者产生深切的感触和丰富的想象。


现在网上对冯延巳的词评多多,我见有人说冯词有政治寄托,我觉得此评有点高抬他了,未免有穿凿之嫌;只能说他词里那种哀愁,与他对国事的忧虑有密切地关联,仅此而已。

冯延巳的词虽然题材窄小,但就意境而言则深美闳约,对此,王国维大师的评价很是中肯,他说其为“和泪试严妆”和泪,悲伤也,严妆,浓丽精美也。透过精美的色调来表现突显哀伤的意境,是为冯正中之风格意境。

这在冯延巳词中随处可见,“绣户慵开,香印成灰,独背寒屏理旧眉”;“惆怅墙东,一树樱桃带雨红”;“斜月朦胧,雨过残花落地红”;“坐对高楼千万山,雁飞秋色满阑干”,这些无一不是精美之意境,衬托哀愁之心情,或有俊朗高远之情致,读之是越深越有韵味。


冯延巳的运气还算是好的,至少他是善终于南唐,而没有如后主李煜那样,去宋都受了那么多地委曲,不过我相信,如果他多活些时日,我们肯定会看到比那“一江春水向东流”还要凄美的诗作,不过这也有点残酷哈。

观冯延巳的一生,他虽身为宰相,并无辅佐国君经邦济世之才,严格说来,只是一个陪皇帝喝喝小酒,写点小词的文人,他贵为帝师,其实说穿了,他也就是个国君的玩伴。

他是南唐党争的重要人物,但并没有打击迫害政敌的恶行,一生也无欺男霸女,一手遮天,专横跋扈,误国害民之举,陆游直说他是个“谄媚险诈”的小人,实在是有点过分了。


细雨湿流光,芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事,茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩,斜阳。负你残春泪几行。

忘却或忽略冯延巳的生平吧,当月光泄地之时,读读冯延巳的词来感知一个人内心的孤寂是最好的,无穷的岁月中是有穷的生命,所谓年年岁岁花相似,岁岁年年人不同,无论是河畔的青芜还是堤上之柳与我何干,都是闲情淡淡,“不是春来偏爱酒,应须得酒遣春愁。”我想,这正是冯延巳想同我们所说的话吧。

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